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Mis blogs son Altamira (Historia del Arte, Cine, Televisión, Fotografía, Cómic), Heródoto (Ciencias Sociales y Pensamiento) y Mirador (Joan Miró, Arte y Cultura Contemporáneos).

domingo, septiembre 25, 2016

El grupo español de la revista “Gaceta de Arte” (1932-1936) y Joan Miró.

El grupo español de la revista “Gaceta de Arte” (1932-1936) y Joan Miró.

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El grupo “Gaceta de arte” (1932-1936), reunido alrededor de la revista, integró en Santa Cruz de Tenerife a los surrealistas canarios. Sus principales miembros fueron Eduardo Westerdahl y Domingo Pérez Minik.
Contactó con el grupo catalán ADLAN y con el grupo surrealista francés de Breton, que incluso viajó a Canarias, y otros importantes vanguardistas europeos.
Organizó varias exposiciones y numerosos actos culturales y artísticos, destacando dos muestras colectivas en las que participó Miró: *<Exposición surrealista> (11-21 mayo 1935) y *<Exposición de arte contemporáneo> (10-20 junio 1936).

Fuentes.
Internet.

Libros.
Sánchez Robayna, Andrés (ed.). Canarias. Las vanguardias históricas. 1992.
Pérez Minik, Domingo. Facción española surrealista de Tenerife. 1975.
Westerdahl, E. El arte en “Gaceta de arte”. Prólogo de edición anastática de “Gaceta de arte”. Turner-Topos Verlag. Madrid. 1981: ix-xvi. reprod. Westerdahl, E. Dar a ver. 2003: 360-381.

Artículos.

Westerdahl, E. Pequeña historia inédita de “Gaceta de arte”. “Fablas”, Las Palmas de Gran Canaria, nº 68 (1976) 17-21. reprod. Westerdahl, E. Dar a ver. 2003: 326-332.

sábado, septiembre 17, 2016

El grupo español Escuela de Vilanova (1917) y Joan Miró.

El grupo español Escuela de Vilanova (1917) y Joan Miró.
El grupo llamado “escuela de Vilanova” (otoño-invierno 1917) fue fundado en el pueblo de de Vilanova i la Geltrú por tres artistas: Enric Cristòfol Ricart y Rafael Sala, que eran del pueblo, y Joan Miró. Josep Francesc Ràfols parece que no fue miembro, sino sólo colaboró. El efímero grupo fue el antecedente directo de la Agrupació Courbet, fundada en febrero de 1918.
Josep Maria Junoy escribe en su revista “Troços” (1-X-1917) sobre el grupo de artistas formado por los amigos de Miró y este mismo, a los que bautiza como “Escuela de Vilanova”. ‹‹Así hemos decidido denominar a un grupo significativo aunque reducido de la más joven pintura catalana, compuesta hasta ahora, por lo que sabemos, por Enric Cristòfol Ricart, Rafael Sala y Joan Miró... Anilinas esenciales: sangre de buey, azul de azulete, morado parma, amarillo girasol. Ficha psicológica: exentos de lacrimogenia. Los dos excelentes hermanos Demetrius y Victor Oliva son como los Henri Etienne de la escuela.›› [Junoy. “Troços” (1-X-1917).]
Miró se confiesa miembro de este grupo cuando a finales de 1917 le escribe a Ricart para felicitarle por haber sido admitido en una exposición y desliza que sus integrantes, al menos al principio, eran sólo tres (él mismo, Ricart y Sala; no cita a Ràfols). ‹‹L’Escola de Vilanova va prenent valor de combat al ser admés un dels tres en un saló que aquí ve a ser lo que el “Salon d’Automme” a París. Te felicito.›› [Carta de Miró a Ricart. Barcelona (30-XII-1917) BMB 454.]
Esta composición incluyendo a Miró la refleja Bonet, que la toma a su vez de Junoy. En cambio, Minguet considera que los miembros eran Ricart, Ràfols y Sala, y que nació en 1915 alrededor de su revista “Themis”, de la misma Vilanova, con 18 números hasta el último, publicado el 20 de marzo de 1916 y dedicado al futurismo por Sala.
Fuentes.
Exposiciones.
*<Las vanguardias en Cataluña 1906-1939>. Barcelona. La Pedrera (16 julio-30 septiembre 1992). Minguet. Cronología crítica: 483-485.
Libros.
Bonet, J. M. Diccionario de las vanguardias en España (1907-1936). Alianza. Madrid. 1995: 548.

jueves, septiembre 08, 2016

El grupo español El Paso (1957-1960) y Joan Miró.

El grupo español El Paso (1957-1960) y Joan Miró.
El grupo llamado “El Paso” (1957-1960) fue formado en Madrid en febrero de 1957 por los pintores Rafael Canogar, Luis Feito, Manuel Millares y Antonio Saura (el principal promotor), a los que se añadieron los pintores Manuel Rivera y Manuel Viola, los escultores Martín Chirino y Pablo Serrano y los críticos José Ayllón y Manuel Conde.
Defienden el arte abstracto informalista; la obra de Picasso, Klee, Miró, otros surrealistas (Masson, Ernst ...) y los aformalistas europeos y norteamericanos; la apertura al arte de vanguardia internacional; la reacción contra la política cultural del régimen franquista.
Miró comienza hacia principios de los años 50 a contribuir profundamente a la formación pictórica de la mayoría de los miembros de El Paso, señaladamente de Saura, Millares, Canogar y Feito, especialmente con su automatismo gestual, su riqueza de colorido y ya menos su universo onírico, hasta que a finales del decenio la mayoría ya han consolidado sus lenguajes personales y superan su influencia. El homenaje que le hace el grupo El Paso en 1959 será una buena prueba de esta admiración, a la que Miró correspondió visitando asiduamente sus exposiciones y defendiéndolos.
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Fuentes.
Internet.
Exposiciones.
*<Puentes a la abstracción: 50 años del grupo El Paso>. Barcelona. Fundación Fran Daurel (31 octubre 2006-1 enero 2007). 34 obras de 10 artistas. Reseña de Roberta Bosch. Una exposición revisa la vigencia de El Paso en su 50º aniversario. “El País” (1-XI-2006) 42.
Libros.

Toussaint. El Paso y el arte abstracto en España. 1983: 64. La influencia de Miró.

miércoles, septiembre 07, 2016

La revista francesa “Documents” (1929-1930) y Joan Miró.

La revista francesa “Documents” (1929-1930) y Joan Miró.

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La revista “Documents” (15 números en 1929-1930) fue fundada en París, por Georges Bataille,  y colaboraron los primeros disidentes del surrealismo, como Leiris, Limbour, Desnos, Masson, Miró... y otros artistas, críticos, escritores y etnólogos como Carl Einstein, Marcel Griaule, Marcel Jouhandeau, Georges Henri Rivière, André Schaeffner...
Dedicó sus páginas a medias al arte antiguo y primitivo —por ejemplo al siberiano en nº 1 (1929), al etrusco en nº 4 (1930)— y las vanguardias, como Arp, De Chirico, Masson, Miró, Picasso...
La tesis fundamental que defendió Bataille en ella fue la búsqueda de lo mágico y recóndito de la conciencia humana.

Fuentes.
Internet.
Libros.
AA.VV. Documents. Reed. Jean Michel Place. París. 1991. vol. 1. Año 1929. 396 pp. más ilus. vol. 2. Año 1930. 495 pp. más ilus. La numeración de páginas no es completa. Prefacio de Denis Hollier. La valeur d’usage de l’impossible (vii-xxiv; el libro está mal numerado) en vol. 1. En vol. 2 hay tablas de autores (603-606) e ilus. (607-610).
Clébert, Jean Paul. Dictionnaire du Surréalisme. 1996: 209.
Artículos.
AA.VV. Especial sobre revista Documents. “Papers of Surrealism”, Londres, nº 7 (otoño 2007). Textos de Miller, C.F.B. Introduction: The Use-Value of Documents. Hollier, Denis. Surrealism and its Discontents. 16 pp. Kelly, Julia. Discipline and Indiscipline: The Ethnographies of Documents. Cox, Neil. A Painting by Antoine Caron. Zeidler, Sebastian. Life and Death from Babylon to Picasso: Carl Einstei's Ontology of Arts at theh Time of Documents. 29 pp. Didi-Huberman, Georges. “Picture’Rupture”: Visual Experience, Form and Symptom according to Carl Einstein. Neumeister, Heike M. Carl Einstein’s “Visual Turn”: From Negerplastik to an Ethnologie du Blanc. Florman, Lisa. L’Art Mantique of Picasso, and Documents. Miller, C.F.B. Bataille with Picasso: Crucifixion (1930) and Apocalypse. Lomas, David. V is for Vertigo. Roy, Christian. Arnaud Dandieu and the Epistemology of Documents. French, Patrick. Documents in the 1970s: Bataille, Barthes and “Le gros orteil’”. 17 pp. Berrebi, Sophie. Jean-Luc Moulène’s Dialectical Documents. Richardson, Michael. What’s Undercover about the Surrealism in Documents?