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Mis blogs son Altamira (Historia del Arte, Cine, Televisión, Fotografía, Cómic), Heródoto (Ciencias Sociales y Pensamiento) y Mirador (Joan Miró, Arte y Cultura Contemporáneos).

viernes, junio 24, 2016

La revista española “Arc Voltaic” (1918) y Joan Miró.

La revista española “Arc Voltaic” (1918) y Joan Miró.
La revista “Arc Voltaic” (II-1918) fue fundada en Barcelona y dirigida por Salvat-Papasseit. Salió un único número, con textos de su director, Emili Eroles, y Joaquim Folguera, Antonio de Ignacios y Joaquín Torres García (su manifiesto Art-Evolució, en versiones italiana y francesa). Contó con ilustraciones de Barradas y de Miró, un dibujo para la portada, en lo que fue su primera colaboración gráfica y constituye una prueba de su breve vínculo directo con el futurismo.


Fuentes.


Hay dos reediciones en facsímil. La primera en Ed. Leteradura. Barcelona. 1976. La segunda en la caja Joan Salvat-Papasseit, redactor en cap. Ed. Parsifal. Barcelona. 1994.

martes, junio 21, 2016

La Agrupació Courbet‹(1918-1920) y su relación con Joan Miró.

La Agrupació Courbet‹(1918-1920) y su relación con Joan Miró.
El grupo español bautizado como “Agrupació Courbet” (1918-1920) fue el más vanguardista después del noucentisme. Se anunció su fundación en Barcelona en “La Publicitat” el 28 de febrero de 1918 y les unió sobre todo la necesidad de facilitar sus exposiciones y superar el academicismo y el clasicismo. Tuvo un antecedente en la llamada “escuela de Vilanova”.
Lo iniciaron Josep Llorens Artigas —su gran animador— y J.-F. Ràfols, pronto se unieron Joan Miró, Rafael Benet, F. Domingo, Marià-Antoni Espinal, Lluís Llimona, Josep Obiols, E.C. Ricart, Rafael Sala, Ramon Sunyer, Josep de Togores y Joaquín Torres García. También participaron en las exposiciones, pero sin pertenecer realmente al grupo, Rafael Barradas y Josep Beltrán Sanfeliu, por mediación de Torres García.
Asistieron a varias colectivas, entre ellas las Exposiciones de Primavera, llamadas *<Exposició d’Art>, del Ayuntamiento de Barcelona en 1918, 1919 y 1920 (a esta última aparición del grupo ya no concurrirá Miró, instalado en París); y una de dibujos en las Galerías Layetanas en mayo de 1919, en la que se incluyeron algunas obras de Manolo Hugué, Manuel Humbert, Xavier Nogués, Picasso y Joaquim Sunyer. Se disolvió en 1920, cuando se fusionó con el grupo de Les Art i els Artistes.

Fuentes.

sábado, junio 18, 2016

El grupo español ADLAN (1932-1936) y su relación con Joan Miró.

El grupo español ADLAN (1932-1936) y su relación con Joan Miró.
Grupo ADLAN (1932-1936), Acrónimo de “Amics de l’Art Nou”. Fundado, después de una reunión previa el 23 de octubre, el 9 de noviembre de 1932, como fue anunciado por Gasch en “La Publicitat” (30-XI-1932). Lo encabezaron Joan Prats, Joaquim Gomis, Montenys, Planes y Josep Lluís Ser, y tuvo entre sus miembros a Miró (honorario), Lluís Montanyà, Sebastiá Gasch, Guillermo Díaz-Plaja, Salvador Dalí, Josep Vicenç Foix, Robert Gerhard, Magí Cassanyes, Carles Sindreu... Fue financiado por los propios miembros (especialmente Gomis), más los joyeros Ramon Sunyer y Rogeli Roca, las propietarias de la galería Syra Monserrat y Núria Isern y los propietarios del Hotel Bristol (donde se reunieron la primera vez) Antoni y Miquel Albareda.
Se reunían a menudo en la terraza del Hotel Colón, el preferido por Sert y Miró en sus viajes a Barcelona desde 1956.
El grupo pretendía ‹‹defensar allò que hi ha de viu en allò nou i allò que hi ha de sincer en allò extravagant› y promovía el arte y la cultura de vanguardia. Una de sus primeras actividades, el 18 de noviembre de 1932, fue una exhibición privada de obras de Miró, en las Galeries Syra de Barcelona, antes de que se las llevara a París; en los años siguientes, 1933 y 1934, se repitieron estas exhibiciones en Barcelona, en la casa de Sert y en la galería de la librería Catalònia.
Publicó la revista “D’Ací i d’Allà” (sucesora de la revista “L’Amic de les Arts” que había cesado en 1930), organizó importantes exposiciones de Picasso (la célebre de 1936 en la Galeria Esteve), Arp, Man Ray, Sans, Serra, Marinel·lo..., la Logicofobista de 1936, la de los pochoirs de Kandinsky, Hélion, Arp y Miró (1935), presentó en Barcelona a Alexander Calder y su circo mecánico; Federico García Lorca, en una de sus visitas a Barcelona, en diciembre de 1932, leyó para sus miembros una selección de su Poeta en Nueva York; divulgó la música de Arnold Schönberg, Robert Gerhard y Manuel Blancafort; etc. A finales de 1934 comenzó a difundir filiales por las principales ciudades españolas.

Fuentes.
Internet.
Exposiciones.
*<Las vanguardias en Cataluña 1906-1939>. Barcelona. La Pedrera (16 julio-30 septiembre 1992): ADLAN en 354-387.
*<París-Barcelona. De Gaudí a Miró>. París. Grand Palais (2001-2002). Barcelona. Museu Picasso (2002). Guigon, E. ADLAN. 1932-1936: 554-573.
*<Homage to Barcelona. The city and its art. 1888-1936>. Londres. Hayward Gallery (14 noviembre 1985-23 febrero 1986). Subirana, Rosa Maria. ADLAN and the artists of the Republic: 210-225.
*<Barcelona and modernity. Picasso, Gaudí, Miró, Dalí>. Cleveland. Cleveland Museum of Art (2006-2007). Jeffett, William. Miró and ADLAN: 369-374.

Conferencias.
Westerdahl, E. Adlan y su época. Conferencia de inauguración de exposición, inédita hasta reprod. Westerdahl, E. Dar a ver. 2003: 290-294. *<Adlan>. Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias. Círculo de Bellas Artes de Tenerife (18-XII-1970).
Westerdahl, E. El arte español contemporáneo. Conferencia de inauguración de exposiciones *<Homenaje a Josep Lluís Sert> y *<Artistas españoles contemporáneos>. Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias, Santa Cruz de Tenerife (17-II-1972). reprod. “El Día” (26-II-1972). reprod. Westerdahl, E. Dar a ver. 2003: 295-302.
Artículos.

Guigon, Emmanuel. ADLAN (1932-1936) et le surréalisme en Catalogne. “Mélanges de la Casa de Velázquez”, vol. 26, nº 3 (1990) 53-80.

miércoles, junio 15, 2016

La revista española “A.C.” (1931-1937) y Joan Miró.

La revista española “A.C.” (1931-1937) y Joan Miró.

exposicion museo huesca

Revista “A.C.” (1931-1937), titulada por el anagrama de Documents d’Activitat Contemporánia. Fundada en Barcelona, tuvo una periodicidad trimestral. En teoría era el órgano de comunicación de los arquitectos del GATEPAC, pero de hecho lo fue sólo del GATCPAC, pues éste fue el núcleo más activo, gracias a Sert y Torres Clavé. Contó como colaboradores a Cassanyes, Gasch, Westerdahl... Dedicó textos a las actividades del grupo ADLAN, Miró, Arp, Calder, Ferrant, Van Doesburg...


El último número, el 25, apareció en plena Guerra Civil (datado en mayo pero fechado en 15-VI-1937), promovido por Torres Clavé, Joan Prats y María Luz Morales, dedicado a la masificación e insalubridad en el casco antiguo de Barcelona. Este número se subtituló “problemes de la revolució” y en contraportada se reclamaba: ‹‹La revolució no ha d’haver estat inútil; n’ha de sorgir l’ordre nou››. El lema más repetido era que ‹‹L’ambient forma l’individu››, por lo que se debía transformar el ambiente físico y social, una urbe limpia y funcional en suma, para crear un nuevo individuo, más libre y sano. Miró colaboró con una reproducción de su pochoir Aidez l’Espagne en la última página (36), con la aclaración de que es un ‹‹Segell antifeixista per Joan Miró, encàrrec de la Comissaria de Propaganda››.
Fuentes.
Internet.
Exposiciones.
*<Las vanguardias en Cataluña 1906-1939>. Barcelona. La Pedrera (16 julio-30 septiembre 1992): sobre la revista en 414-431.
*<A. C. Actividad Contemporánea. La Revista del GATEPAC (1931-1937)>. Madrid. MNCARS (29 octubre 2008-5 enero 2009). Comisarios: Enrique Granell, Josep Maria Rovira, José Ángel Sanz, Antonio Pizza de Nano. Reseña de M. José Díaz de Tuesta. Un grupo ético y estético que quiso cambiar el mundo. “El País” (1-XI-2008) 40.
Libros.
A.C./GATEPAC. 1931-1937. Gustavo Gili. Barcelona. 1975. s/p. Reedición facsímil, incompleta en la publicidad.
Jardí (dir.). Art català contemporani. 1972: Mención de Oriol Bohigas en 288.
Rodríguez-Aguilera. L’art català contemporani. 1982: menciona en 72.
Tarragó, Salvador. A.C. 1931-1937. Dedalo Libri. Bari. 1978. Un estudio de referencia.


lunes, junio 13, 2016

El grupo español Equipo Crónica‹(1964-1981) y su relación con Joan Miró.

El grupo español Equipo Crónica‹(1964-1981) y su relación con Joan Miró.
Equipo Crónica (1964-1981). Grupo de artistas formado en Valencia por Manuel Valdés (Valencia, 1942) —al que también se trata individualmente—, Rafael Solbes (Valencia, 1940 a XI-1981) y Juan Antonio Toledo (Valencia, 1940; sólo estuvo unos meses y abandonó el grupo en 1965). Valdés y Solbes coincidieron como alumnos de Bellas Artes, en una época de crisis cultural, en la que triunfaba en Europa el Pop Art. Ambos habían pasado por el grupo vanguardista “Estampa Popular” y querían superar su estilo anterior, informalista matérico y lírico el de Valdés y expresionista político el de Solbes, para realizar obras comunes, próximas a los trabajos coetáneos de Arroyo, Aillaud y Recalcati en París.
Comenzaron a exponer en la galería valenciana “Val i 30”, y les apoyó Tomás Llorens. Su primer mercado era Barcelona, entre la gente culta antifranquista. Decidieron ahondar en las tendencias realistas y surgieron unas series de obras, que se caracterizaron al principio por recurrir a temas de la crónica cotidiana, tanto nacional como internacional, y el tratamiento de la imagen en tintas planas para vigorizar el mensaje, y se inspiraron en los métodos del Arte Pop, con su uso de los iconos de los medios de comunicación, la serialización de las obras, la narratividad objetiva, la fuerte carga de crítica social.

EQUIPO CRÓNICA
Equipo Crónica. Dados, pesa. mesa (1978). Litografía (85 x 63). [http://www.fundaciofrandaurel.com/es/galeria/obra-grfica/#12]

Entre sus obras de los años 60 y 70 destacan las apropiaciones iconográficas de obras de grandes artistas (Courbet, Dubuffet, Goya, Kandinsky, Klee, Mondrian, Picasso, Zurbarán, Velázquez...), que eran manipuladas en un sentido desmitificador, e incluyeron a menudo a Miró (algo que ya había hecho Arroyo con un sentido crítico mucho más agresivo), lo que afectó a éste por entenderlo una crítica de los jóvenes artistas. Así, citarán en varias obras elementos de La mesa y La granjera o frases de sus cuadros-poema de 1925-1927; los temas del cuadro Naturaleza muerta con zapato viejo (1937), para su serie Los materiales, de 1974; del Interior holandés I (basadoen Sorgh) para Al Ataque de 1976; y de Figura y perro delante de la luna (1936), para su serie Variaciones sobre el paredón, de 1976, sobre todo en Paredón 8.
Dalmace-Rogon escribe: ‹‹En Equipo Crónica, el aporte de Miró siempre ha colisionado con la pintura clásica española o con la contemporánea permitiendo una puesta en escena anticonvencional de creencias, mitos e ideología. Su realismo desmitificador derogó las imágenes-emblemas, desarticuló sus procesos y evidenció el papel falsificador de la cultura dominante respecto a ellas.›› [Dalmace-Rognon en Los años 60-70, años de contestación. *<Ver a Miró. La irradiación de Miró en el arte español>. Madrid. Fundació La Caixa (1993): 52-55 para Equipo Crónica, cit. 54-55.]

Fuentes.
Internet.
Exposiciones.
*<Equipo Crónica. La partida de billar>. Barcelona. Galeria Maeght (febrero-marzo 1978). Cat.
*<Equipo Crónica. Sèries 1979-1981: Paisatge urbà. Els viatges. Crònica de transició>. Barcelona. Galeria Maeght (mayo-julio 1981). Cat.
*<Equipo Crónica 1965-1981>. Valencia. IVAM (febrero-abril 1989). Barcelona. CCCB (mayo-julio). Madrid. MNCARS (septiembre-noviembre 1989). Cat. 240 pp.
*<Equipo Crónica 1965-1981>. Oviedo. Museo de Bellas Artes (noviembre-diciembre 1989). Cat. 45 pp.
*<Equipo Crónica. Colección del IVAM>. Granada. Palacio de los Condes de Gabia (28 mayo-28 junio 1990). Cat. 81 pp.
Libros.
Antolín Paz, M. (dir.). Diccionario de pintores y escultores españoles del siglo XX. 1994: 1.088-1.090.
Bozal. Pintura y escultura españolas del siglo XX (1939-1990). 1992: 451-465.

sábado, junio 04, 2016

El crítico de arte español Ramon Xuriguera (1901-1966) y su relación con Joan Miró.

El crítico de arte español Ramon Xuriguera (1901-1966) y su relación con Joan Miró.
Ramon (izquierda) y su hermano Joan Baptista, un importante escritor en lengua catalana.

Ramon Xuriguera i Parramona (Menàrguens, Noguera, 3-IV-1901-Brageirac, Francia, 22-VIII-1966). Periodista, escritor, traductor, crítico de arte y activista cultural. Conoció a Miró en París hacia 1928, cuando era corresponsal en París del diario “La Publicitat”, y años después colaboró en el semanario “Mirador”; ambos medios prestaron mucha atención a Miró.
Al acabar la Guerra Civil se exilió en Francia y siguió como crítico defendiendo el arte y la literatura catalanes de vanguardia. Entre otros, fomentó el conocimiento de Miró desde su puesto de encargado de las emisiones en catalán en Radio París entre 1958 y 1964 y delegado desde 1961 del Òmnium Cultural en París. Su legado documental está en el Archivo Nacional de Cataluña.
Fuentes.
Internet.
Libros.
Xuriguera, Gérard. Pintores españoles de la Escuela de París. Ibérico Europea de Ediciones. Madrid. 1974. 311 pp. Cap. Juan Miró (59-67).
Artículos.
Xuriguera, Ramón. Entrevista a Miró. Les Arts: Una estona amb Joan Miró. “La Publicitat”, v. 51, nº 17218 (15-VI-1929) 6. FPJM, v. I, p. 113. Reprod. Combalía. El descubrimiento de Miró. Miró y sus críticos, 1918-1929. 1990: 240-243 (autor como Xurriguera).
Redacción. Ramon Xuriguera. “El País”, Cataluña (1-XI-2001) 8.

viernes, junio 03, 2016

El crítico de arte español Eduardo Westerdahl (1902-1983) y su relación con Joan Miró.

El crítico de arte español Eduardo Westerdahl (1902-1983) y su relación con Joan Miró.


Eduardo Westerdahl (Santa Cruz de Tenerife, 2-V-1902-La Laguna, 29-I-1983). Nacido de padre sueco y madre española.
Poeta, pintor y crítico de arte, fue promotor del activo grupo surrealista canario de la “Gaceta de Arte” (1932-1936) y colaborador en varios diarios canarios. Defendió la obra de Baumeister, Domínguez, Miró o Picasso con el que mantuvo una larga amistad), y se relacionó con Breton y Éluard. Organizó en Santa Cruz de Tenerife las muestras *<Exposición surrealista> (11-21 mayo 1935) y *<Exposición de arte contemporáneo> (10-15 junio 1936), ambas con obras de Miró.
Se salvó de la represión en la Guerra Civil gracias a su nacionalidad sueca. En la posguerra promovió la recuperación del arte contemporáneo en Canarias, y, entre otras actividades, asistió a la Primera Semana de Arte de la Escuela de Altamira, en Santillana del Mar (19-26 septiembre 1949) y a la Segunda (1950). Fundó en 1953 el “museo de arte contemporáneo Eduardo Westerdahl” en Puerto de la Cruz de Tenerife. Publicó numerosos artículos y monografías de arte. Se casó en 1955 con (Maude) Bonneaud L’Hotelier, viuda de Óscar Domínguez.

Fuentes.
Internet.
Libros.
Bonet, J. M. Diccionario de las vanguardias en España (1907-1936). Alianza. Madrid. 1995: 635-636.
Calvo Serraller (dir.). Enciclopedia del arte español del siglo XX. 1991-1992): t. II. 431.
Díaz Sánchez, Julián; Llorente Hernández, Ángel. La crítica de arte en España (1939-1976). 2004: 537-538. Westerdahl, E. Dar a ver. Col. La Balsa de la Medusa. A. Machado Libros. Madrid. 2003. 403 pp. Introducción de Pilar Carreño Corbella (19-44). Escritos de Westerdahl (1926-1981).
Westerdahl, E. Pequeña historia inédita de “Gaceta de arte”. “Fablas”, Las Palmas de Gran Canaria (1976) 17-21. reprod. Westerdahl, E. Dar a ver. 2003: 326-332.
Artículos sobre Miró.
Westerdahl, E. Joan Miró y la polémica de las realidades. “Gaceta de Arte”, Santa Cruz de Tenerife, 51 año, segunda época, 38 (VI-1936) 5-11.
Westerdahl, E. Artigas o el amor a un tiempo denostado. “Papeles de Son Armadans”, Madrid/Palma, t. 67, nº 200 (XI-1972) 189-198, sobre la colaboración Artigas-Miró.

jueves, junio 02, 2016

El crítico de arte francés André Warnod (1885-1960) y su relación con Joan Miró.

El crítico de arte francés André Warnod (1885-1960) y su relación con Joan Miró.

Warnod, en una pintura de Domergue (1915). [http://amis-de-modigliani.net/page/6/]

André Warnod (Giromagny, Franco-Condado, 24-IV-1885-París, 10-X-1960). Crítico de arte francés. Fue colaborador de diarios y revistas de vanguardia, como la cubista “La Section d’Or”, en la que aparece en la lista de colaboradores del primer y único número (9-X-1912) junto a Apollinare, Max Jacob, Raynal, Reverdy, Salmon... 
Apoyó a los cubistas desde el principio de los años 10 en sus artículos en “Comoedia” y acuñó en 1925 el término “École de Paris”, incluyendo a Chagall, Foujita, Gris, Kisling, Lipchitz, Marcoussis, Modigliani, Pascin, Picasso, Van Dongen, Zadkine...
Huygue explica que Warnod exigía en los jóvenes artistas la expresión de una vocación interior y una técnica adecuada, por lo que apreciaba a Miró, que se distinguía de los surrealistas precisamente por su dominio técnico.
Warnod dedicó o mencionó elogiosamente a Miró al menos en 11 artículos en “Comoedia” (cinco en 1928-1933), “Beaux Arts” (uno en 1939) y “Le Figaro” (cinco en 1945-1951).

Fuentes.
Internet.

Exposiciones.
*<Hommage à André Warnod 1885-1960>. París. MAMV (1985). Texto de René Huyghe.

Libros.
Pérez Miró. La recepción crítica de la obra de Joan Miró en Francia, 1930-1950. 2003: 85-87.
Warnod, André. Les Peintres, mes amis. Ed. Les Heures Claires. París. 1965. Selección de sus artículos, con ilustraciones de varios artistas: Miró, Braque, Buffet, Carzou, Cavaillès, Chagall, Derain, Dufy, Matisse, Pascin, Picasso, Rouault, Dunoyer de Segonzac, Terechkovic, Utrillo, Villon, Vlaminck, Van Dongen y Zadkine. 


Artículos de Warnod relacionados con Miró:
Warnod, André. Les expositions de la semaine. “Comoedia”, París (15-XI-1925).
Warnod, A. Les expositions de la semaine“Comoedia”, París, nº 5.477 (5-I-1928) 3. FPJM, v. I, p. 77.
Warnod, A. “Pour réussir il faut risquer”, nous dit Antoine Villard. “Comoedia”, París (29-V-1928). FPJM, v. I, p. 83.
Warnod, A. Le Salon des Vrais Indépendants“Avenir” (25-X-1928). FPJM, v. I, p. 92.
Warnod, A. Notes d’art“Avenir” (9-XII-1928). FPJM, v. I, p. 96.
Warnod, A. Peinture de demain? “Comoedia”, París (9-XII-1928). FPJM, v. I, p. 96.
Warnod, A. Les décors de ballet de Serge de Diaghilev évoquent une grande époque“Comoedia”, París, nº 6.479 (15-X-1930) 1. FPJM, v. I, p. 147.
Warnod, A. À propos dune exposition. “Comoedia”, París (3-IV-1931). FPJM, v. I, p. 163. Lamenta la ausencia de Miró de una reciente exposición que ha organizado en la Galerie Bernheim.
Warnod, A. Les Beaux-Arts: Joan Miró, un surréaliste qui est aussi un peintre“Comoedia”, París, nº 7.576 (6-XI-1933) 3. FPJM, v. II, p. 20. Cita parcial en Redacción. Joan Miró, surréaliste et peintre. “Beaux-Arts” (17-XI-1933). FPJM, v. II, p. 21.
Warnod, A. Le Cercle International des Arts à été brillamment inauguré. “Comoedia”, París (25-XI-1933). FPJM, v. II, p. 21.
Warnod, A. Rue de Seine. Les Expositions Sanders, Carlos Reymond, Christian Caillard. “Comoedia”, París (11-XII-1933). FPJM, v. II, p. 22.
Warnod, A. Dans les ateliers: Un portrait, deux peintres... “Beaux-Arts”, París, v. 76, nº 329 (21-IV-1939) 2. FPJM, v. II, p.127. Reseña de *<Joan Miró. Louis Marcoussis>. Londres. London Gallery (14 a 27-IV-1939).
Warnod, A. Quelques expositions. “Le Figaro”, París (30-III-1945). FPJM, v. II, p. 148.
Warnod, A. Quelques expositions“Le Figaro”, París (20-IV-1945). FPJM, v. II, p. 151.
Warnod, A. Veut on tuer la tapisserie française. “Arts”, París (25-V-1945). FPJM, v. II, p. 155.
Warnod, A. Le Courrier des Arts. Halicka – Chagall - Masson“Le Figaro”, París (10-VII-1947). FPJM, v. III, p. 1.
Warnod, A. Le courrier des arts“Le Figaro”, París (20 y 21-XI-1948). FPJM, v. III, p. 29.
Warnod, A. Le Salon de Mai reflète les tendances les plus abstraites de la peinture française. “Le Figaro”, París (24-VI-1949). FPJM, v. III, p. 61.
Warnod, A. Les expositions. De Bazille à Papazoff. “Le Figaro”, París (20-VI-1950). FPJM, v. III, p. 84.
Warnod, A. Les Arts: Rithme et couleurs ou les dangers de l’art abstrait. “Le Figaro”, París (21-XII-1950). FPJM, v. III, p. 134.
Warnod, A. Les Arts. “Le Figaro”, París (8-I-1951). FPJM, v. III, p. 143.
Warnod, A. Les expositions. “Le Figaro”, París (30-IV-1951). FPJM, v. III, p. 165.
Warnod, A. (dibujo y probablemente el texto). Léglise dAudincourt. “Le Figaro”, París (20-IX-1951). FPJM, v. IV, p. 3.
Warnod, A. France-Italie. “Le Figaro” (11-X-1951). FPJM, v. IV, p. 17.
Warnod, A. Loeuvre du XXe siècle présente une grande exposition dart plastique. “Le Figaro”, París (7-V-1952). FPJM, v. IV, p. 66.
Warnod, A. Les expositions. Le Salon des Réalités Nouvelles clot la saison artistique. “Le Figaro” (31-VII-1952). FPJM, v. IV, p. 107.
Warnod, A. Sorcières et démons ont ouvert le festival“Le Figaro” (24-V-1957). FPJM, v. VII, p. 27.

Artículos dudosos:
Anónimo (¿Warnod, A.?). Un rétrospective des décors pour Diaghilev. “Comoedia”, París, nº 6.475 (11-X-1930) 1. FPJM, v. I, p. 147.
Anónimo (¿André Warnod?). Pour un portrait gravé de Miró: Miró et Marcoussis collaborent. “Beaux-Arts”, París, v. 76, nº 338 (23-VI-1939) 4, con ilus. Reseña de *<Gravures de Marcoussis, Miró>. París. Galerie Jeanne Bucher (20-30 junio 1939).

miércoles, junio 01, 2016

El crítico de arte estadounidense Patrick Waldberg (1913-1985) y su relación con Joan Miró.

El crítico de arte estadounidense Patrick Waldberg (1913-1985) y su relación con Joan Miró.


Patrick Waldberg (Santa Monica, California, 1913-París, 1985). Escritor, crítico de arte y coleccionista norteamericano. Instalado en París en 1932 se une al movimiento surrealista, y conoce a Miró y a casi todos los poetas y artistas de vanguardia, como Samuel Beckett. Entre 1938 y 1940 es secretario del Collège de Sociologie de Bataille y Caillois. En 1940-1951 reside en Nueva York, donde anima las actividades surrealistas, amén de participar en la emisora La voix d'Amérique que emite propaganda especialmente dirigida a la Europa ocupada por los nazis y acompaña a las tropas del Tercer Ejército americano en Francia, bajo el comando de Patton.
En la posguerra gana fama como crítico e historiador de arte, sobre todo después de su expulsión del grupo surrealista en 1951, coincidiendo con su regreso definitivo a París.
Publicará varios artículos sobre Miró, obras generales sobre el surrealismo y monografías sobre Chirico, Max Ernst (1958), Magritte (1965), Masson, Tanguy...

Fuentes.
Internet.

Libros.
Michel Carassou, en Biron; Passeron. Dictionnaire Géneral du Surréalisme et de ses environs. 1982: 427.
Clébert, Jean Paul. Dictionnaire du Surréalisme. 1996: 603.
Durozoi, Gérard. History of the surrealist movement. 2002 (1997): 704.
Lebel, Robert; Sanouillet, Michel; Waldberg, Patrick. Der Surrealismus: Dadaismus und metaphysische Malerei. Taschen. Colonia. 1987. 255 pp.
Waldberg, Patrick. Surréalisme. Skira. Lausana. 1962. Surrealism. Skira. Lausana. 1965. Thames & Hudson. Londres. 1965 y 1997. McGraw-Hill. Nueva York. 1965. Dumont Schauberg. Colonia. 1965. Oxford University Press. Londres. 1978. Thames & Hudson. Nueva York. 1985. 127 pp.
Waldberg, P. Los iniciadores del surrealismo. Hermes. México/Buenos Aires. s/f (¿c. 1965?). 24 pp. más 32 láms.


Artículos.
Waldberg, Patrick. Le Miromonde. “Derrière le Miroir”, 164-165 (abril-mayo 1967) 1-25.
Waldberg, P. Dans la nuit. “XX Siècle”, v. 29, nº 28 (1967) 92-97.
Waldberg, P. Les Travesties du réel. “XX Siècle”, v. 29, nº 29 (XII-1967) 69-74.
Waldberg, P. Il coreografo dei sogni. “Corriere della Sera” (20-IV-1969).
Waldberg, P. “La Documentation photographique: Le Surréalisme”, nº 5-306, 5-307 (junio-julio 1970).
Redacción. Dos millones de pesetas por un libro de litografías de Joan Miró. “La Vanguardia” (20-VII-1980) 21. Exposición de libros ilustrados por Miró en Galeria Joan Prats, con una sala para Mélodie ácide de Waldberg, más otros nueve libros de otros artistas.