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Mis blogs son Altamira (Historia del Arte, Cine, Televisión, Fotografía, Cómic), Heródoto (Ciencias Sociales y Pensamiento) y Mirador (Joan Miró, Arte y Cultura Contemporáneos).

domingo, mayo 25, 2014

La relación de Joan Miró (1893-1983) con el crítico Juan Ramírez de Lucas (1917-2010).

            La relación de Joan Miró (1893-1983) con el crítico Juan Ramírez de Lucas (1917-2010).
Juan Ramírez de Lucas.

Juan Ramírez de Lucas (Albacete, 1917-Madrid, 2010), crítico de arte español. Aficionado al teatro, en su juventud mantuvo una relación homosexual con Federico García Lorca, rota por el asesinato del poeta al inicio de la Guerra Civil. En la posguerra se reveló como un sagaz crítico de arquitectura y arte popular, del que fue un activo coleccionista. Escribió varios artículos y entrevistas con su amigo Joan Miró, que a su vez fue también amigo del poeta granadino. En las entrevistas surgen su admiración por el artista y de tanto en tanto un breve apunte poético, casi lorquiano, que aparece en 2012 bajo una nueva luz al revelarse su relación juvenil.

Fuentes.
Exposición.
*<Arte popular del mundo>. Madrid. Palacio de Cristal, Par­que del Retiro (septiembre-octubre 1976). Cat. Ed. Patronato Nacional de Museos. Texto de Juan Ramírez de Lucas. 221 pp. Miró se interesó por esta muestra porque este tema siempre fue una de sus principales fuentes de inspiración, y guardó el catálogo en su biblioteca.
Artículos de Ramírez de Lucas sobre Miró.
Ramírez de Lucas, Juan. Declaraciones de Joan Miró“Estafeta Literaria” (13-XII-1958).
Ramírez de Lucas, J. El pintor español Juan Miró, Legión de honor. “Arqui­tectura”, 45 (IX-1962) 49-53. Sobre la con­ce­sión a Miró de la condecoración francesa.
Ramírez de Lucas, J. Entrevista a Miró. Con Joan Miró, en su retiro labo­rioso de Palma de Mallorca“Arquitectura”, 126 (VI-1969) 49-53. FPJM H-3813.
Ramírez de Lucas, J. A Joan Miró“Blanco y Negro” (12-V-1973) 95. Poema.
Ramírez de Lucas, J. El pa­be­llón de España en la Feria de Nueva York. “ABC” (25-V-1989).
Ramírez Lucas, J. (texto); Bullido, Miguel (fotos). Reportaje sobre edi­fi­cio de FPJM, de Mo­neo. “Arte y Ce­mento” (15-III-1994) 78-83.

Artículos sobre su relación con García Lorca.
Castilla, Amelia; Magán, Luis. El amor oscuro de García Lorca. “El País” (10-V-2012) 44. 
Castilla, Amelia; Magán, Luis. ‘Querido Juan, es preciso que vuelvas a reír…’ “El País” (10-V-2012) 45. Una carta y un poema a Ranírez de Lucas, el último amor del poeta..
Castilla, Amelia. Entrevista. Manuel Francisco Reina. Escritor. ‘Ya es hora de descorrer este velo de silencio’. “El País” (11-V-2012) 46.
Castilla, Amelia. Viejo conocido de los círculos periodísticos. “El País” (11-V-2012) 46. Sobre Ramírez de Lucas.
Castilla, Amelia; Magán, Luis. 18 de julio de 1936: Lorca escribe… “El País” (12-V-2012) 44-45.
Castilla, Amelia; Magán, Luis. La pista de Penón. “El País” (12-V-2012) 45.
Castilla, Amelia; Magán, Luis. Las lágrimas de Lorca a su último amor. “El País” (13-V-2012) 46.
Castilla, Amelia. Aquel rubio de Albacete. “El País” Semanal 1.867 (8-VII-2012) 36-41. La vida de Juan Ramírez de Lucas, el último amante de García Lorca.

domingo, mayo 11, 2014

El escritor español Arturo Pérez-Reverte (1951).

El escritor español Arturo Pérez-Reverte (1951).

Arturo Pérez-Reverte. Foto oficial de su web [www.perezreverte.com/biografia/].

Arturo Pérez-Reverte (Cartagena, 1951), autor de novela de intriga, novela histórica de aventuras, periodismo.
Formado como corresponsal de guerra en numerosos conflictos, en sus novelas trasluce una prosa austera y directa, de escasa adjetivación, pero generosa en el léxico y brillante en su ritmo, un estilo que denota la influencia de los mejores periodistas anglosajones, de los clásicos grecorromanos, de Cervantes, Dickens, Galdós y Baroja.
En sus juicios políticos y morales es implacable con la mediocridad y la deshonestidad, aunque las amistades y las enemistades viscerales así como un carácter volcánico y sincero le llevan a veces a caer en lo que se acerca a la injusticia.
Es un escritor de enorme talento, al que hay que poner el pero de la modestia de sus ambiciones a corto plazo porque su capacidad para novelar es descomunal y podría ofrecernos algo más que excelentes y sobrias novelas históricas, a veces rematadas de un modo apresurado, como si le bulleran en la mente otras historias que no pudieran esperar.

Fuentes.
Libros.
Pérez-Reverte, Arturo. La tabla de Flandes. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 1994. 418 pp.
Pérez-Reverte, Arturo. El pintor de batallas. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 2006. 301 pp.
Pérez-Reverte, A. Un día de cólera. Alfaguara. Madrid. 2007. 404 pp. Entrevista de Antón, Jacinto. ¡Maldito día! “El País” Babelia 836 (1-XII-2007) 4-8. Reseña de Navarro, Justo. Un héroe coral (9).
Pérez-Reverte, A. El asedio. Alfaguara. Madrid. 2010. 725 pp. Una intriga de crímenes durante el asedio de Cádiz en 1812.
Pérez-Reverte, Arturo. El tango de la Guardia Vieja. Alfaguara. Madrid. 2012. 504 pp. Reseña de Basanta, Ángel. “El Cultural” (7-XII-2012) 15.
Pérez Reverte, Arturo. El francotirador paciente. Alfaguara. Madrid. 2013. Novela. Antón, Jacinto. Arturo Pérez Reverte novela la guerrilla urbana de los grafiteros. “El País” (8-X-2013) 41. / Antón, Jacinto. Pérez Reverte. Y la airada banda del aerosol. “El País” Semanal 1.938 (17-XI-2013) 68-72. Entrevistas al escritor y grafiteros que inspiraron sus personajes de la novela.

Serie Alatriste:
Pérez-Reverte, Arturo. El capitán Alatriste. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 248 pp.
Pérez-Reverte, Arturo. Limpieza de sangre. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 1997. 273 pp.
Pérez-Reverte, Arturo. El sol de Breda. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 1998. 2000. 275 pp.
Pérez-Reverte, Arturo. El oro del rey. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 2003. 267 pp.
Pérez-Reverte, Arturo. El caballero del jubón amarillo. Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona. 2003. 348 pp.
Pérez-Reverte, Arturo. Corsarios de Levante. Alfaguara. Madrid. 2006. 348 pp. Información de presentación de Ruiz Mantilla, Jesús. Alatriste surca los desconocidos Egeo y Mediterráneo del XVII. “El País” (13-XII-2006) 67.
Pérez-Reverte, Arturo. El puente de los asesinos. Alfaguara. Madrid. 2011. 355 pp. Altares, Guillermo. Alatriste vuelve al barro de la trinchera. “El País” (8-IX-2011) 37.
Pérez Reverte, Arturo. Hombres buenos. Alfaguara. Madrid. 2015. 582 pp. Novela histórica sobre dos académicos españoles que a finales del siglo XVIII traen a España la famosa enciclopedia francesa. Fragmento: A la caza de la ‘Encyclopédie’. “El País” Semanal 2.005 (1-III-2015) 48-53.
Pérez Reverte, A. Falcó. Alfaguara. Madrid. 2016. 294 pp. Novela. Fragmento: Falcó. “El País” Semanal 2.090 (16-X-2016). Cruz, Juan. Arturo Pérez-Reverte. 'Mi compromiso es con la narrativa, no con el lector'. “El País” Babelia 1.300 (22-X-2017). / Navarro, Justo. Un agente secreto contra todos. “El País” Babelia 1.300 (22-X-2017).

Artículos.
Pérez Reverte, Arturo. ‘Patente de corso’. La tienda de mi amigo. “ABC” XL Semanal 1.329 (14-IV-2013) 8. Un artículo en el que fustiga a los comerciantes en crisis que cierran sus tiendas los sábados por la tarde

Otros.
Cruz, Juan. Arturo Pérez-Reverte / Escritor. “El País” (30-IX-2007) 52-54.
Rodríguez Marcos, J. Sanchos que intentan ser Quijotes. “El País” Babelia 1.201 (29-XI-2014) 16-17. Pérez Reverte explica a dos alumnos adolescentes su edición popular del Quijote y sus impresiones de lectura.
De Llano, P. Arturo Pérez Reverte. ‘Lo mejor que podemos esperar vendrá de América’. “El País” (5-XII-2014) 44.
Marcos, N. Arturo Pérez Reverte. ‘La pesadilla de las series españolas es la falta de medios’. “El País” (10-I-2015) 61.

sábado, mayo 10, 2014

El escritor español Juan José Millás (1946).

El escritor español Juan José Millás (1946).

Juan José Millás. Foto tomada de "El País" (14-X-2008).
Entrevista al escritor en 2010.

Juan José Millás (Valencia, 1946), escritor de novela y cuento, periodista y columnista, ha ganado una posición importante en la literatura española de los últimos decenios gracias a su prosa sencilla y límpida, que ahonda en la comprensión del desarraigo espacio-temporal del hombre contemporáneo, al modo que Kafka afrontaría esta época casi incomprensible.
Aunque ha recibido ocasionales críticas por sus textos más alambicados y repetitivos, como esa inacabable serie de breves reflexiones sobre un cuerpo humano que se rebelaba por partes, que otros han visto como una metáfora de la fragmentación incomprensible del mundo moderno, lo mejor de sí mismo ha llegado con textos más combativos e irónicos en la crítica de la realidad, de los que un excelente ejemplo es Un sindiós, publicado en “El País” (27-IV-2012), que reproduzco a continuación por ser un pequeña obra maestra de literatura comprometida:
‹‹Desde que los ministros de Rajoy, en especial Montoro y Ana Mato, decidieron explicar didácticamente los porqués de la demolición del Estado, entendemos las cosas mucho mejor. He aquí un resumen, claro como el agua, de sus argumentos: Se pone precio a la sanidad para que continúe siendo gratuita y se expulsa de ella a determinados colectivos para que siga siendo universal. Se liquidan las leyes laborales para salvaguardar los derechos de los trabajadores y se penaliza al jubilado y al enfermo para proteger a los colectivos más vulnerables. En cuanto a la educación, ponemos las tasas universitarias por las nubes para defender la igualdad de oportunidades y estimulamos su privatización para que continúe siendo pública. No es todo, ya que al objeto de mantener el orden público amnistiamos a los delincuentes grandes, ofrecemos salidas fiscales a los defraudadores ambiciosos y metemos cuatro años en la cárcel al que rompa una farola. Todo este programa reformador de gran calado no puede ponerse en marcha sin mentir, de modo que mentimos, sí, pero al modo de los novelistas: para que la verdad resplandezca. Dentro de esta lógica implacable, huimos de los periodistas para dar la cara y convocamos ruedas de prensa sin turno de preguntas para responder a todo. Nadie que tenga un poco de buena voluntad pondrá en duda por tanto que hemos autorizado la subida del gas y de la luz a fin de que resulten más baratos y que obedecemos sin rechistar a Merkel para no perder soberanía. A no tardar mucho, quizá dispongamos que los aviones salgan con más retraso para que lleguen puntuales. Convencidos de que el derecho a la información es sagrado en toda democracia que se precie, vamos tomar RTVE al asalto para mantener la pluralidad informativa. A nadie extrañe que para garantizar la libertad, tengamos que suprimir las libertades.››

En Las dos caras [“El País” (8-II-2013)] carga contra la corrupción política con un estilo particularmente diáfano:
‹‹No es ya que el PP dispusiera de un dinero A y de un dinero B, es que la doble contabilidad parece el modelo dominante. Así, Ana Mato es la cara A de Jesús Sepúlveda al modo en que Amy Martin era la cara B de Irene Zoe Alameda. Tenemos también una justicia A y una justicia B, una sanidad A y una sanidad B, una educación A y una educación B, todo ello en función de las disponibilidades económicas del contribuyente. Por abreviar, resulta que conviven en el mismo espacio, como sucede con las dimensiones paralelas, una realidad A y una realidad B. La realidad A de Rajoy, por ejemplo, es la de un señor que ha perdido dinero por dedicarse a la política. Ha perdido mucho dinero, mucho, mucho, el otro día no quiso decirnos cuánto por modestia y para evitarnos la vergüenza que sentiríamos al conocer la cifra siendo, como somos, tan desagradecidos. Claro que todo lo que ha perdido Rajoy lo han ganado Bárcenas y sus alrededores. Bárcenas es, en cierto modo, la versión B de Rajoy. Por eso Rajoy le pagaba el abogado y le mantenía el coche y el chófer y la secretaria y el despacho… La cara A de Rajoy es la de un héroe dispuesto a sacrificarlo todo por usted y por mí y por la patria, porque si es necesario nombrar la patria, nombramos la patria y tiramos de la bandera. Lo importante es que el ruido retórico de la cara A oculte la orgía de la cara B. Y hay que hacer mucho ruido para tapar el jadeo sexual de 22 millones de euros, por dar una cifra que ya se va quedando corta, pues de la cara B, de momento, solo hemos visto la nariz de Pinocho. Quedan por aparecer los ojos, y la frente y la boca, o la bocaza de las grandes palabras. De modo que en apariencia estamos gobernados por una cara A con caracteres de imprenta, pero quien manda es la B, escrita a mano. Lo que tienen en común las dos caras, o jetas, es lo duras que son.››

Millás, en Violencia de clase [“Diario de Mallorca” (15-V-2013)] se despacha rotundo y justiciero contra los abusos de las empresas multinacionales en el Tercer Mundo:
‹Resulta que hay una Organización Internacional del Trabajo (la famosa OIT) que ha decidido enviar a Bangladesh una delegación para que estudie lo sucedido en el Rana Plaza, entre cuyas ruinas llevan contados más de mil cadáveres de mujeres que trabajaban de doce a catorce horas por un euro al día. Desde aquí les digo que se ahorren el viaje. Yo les explico lo que ocurrió sin pasarles dietas ni gastos de representación. Lo que ocurrió es que el edificio estaba en muy malas condiciones, porque los edificios en ruinas salen muy baratos y aligeran costes o costos, ahora no caigo. Sobre la azotea de esa ruina colocaron unos compresores que pesaban más que el edificio. Cuando los compresores se pusieron en marcha, las vigas maestras cedieron, las paredes se abrieron y el edificio se derrumbó sobre toda aquella carne de cañón: las mujeres que cosían para las grandes firmas europeas y norteamericanas que no vamos a nombrar para que no se enfaden, no sea que nos retiren la publicidad.
Dirán ustedes que buena gana de montar una fábrica en un edificio asesino. Y les digo yo que no pasa nada, que mil personas muertas, para una industria como la textil, que mueve miles de millones, son calderilla. Se las sustituye enseguida por otras mil, que hay millones de personas dispuestas a dejarse los ojos y las manos y lo que haya que dejarse por 30 euros al mes. Para averiguar eso no hace falta ninguna delegación de la OIT, que seguramente volará en primera y se alojará en hoteles de cinco estrellas y llevará a cabo un sinfín de burocracias antes de ponerse a redactar el informe. Es más, antes de que lo haya finalizado se habrá incendiado una fábrica en un país cercano y la delegación tendrá que salir pitando para realizar otra investigación absurda, con sus timbres y sus sellos y su parafernalia. Lo que les he dicho yo va a misa.
Para lo que sí vendría bien una Organización Internacional del Trabajo como Dios manda es para que estas cosas dejen de ocurrir. Y eso se arregla metiéndole mano a la violencia de clase, que es lo que más mata en la actualidad, unas veces por aplastamiento, como en Bangladesh y otra por hambre, como en Somalia. En Madrid, a tantos de tantos de dos mil tantos. De nada.››
Fuentes.
Libros.
Millás, Juan José. El mundo. Planeta. Barcelona. 2007. 233 pp. Reseña de Ayala-Dip, E. “El País” Babelia 833 (10-XI-2007) 13.
Millás, Juan José. Vidas al límite. Seix Barral. Barcelona. 2012. Reseña de Ruiz Mantilla, Jesús. El reportero sin límites. “El País” Semanal 1.884 (4-XI-2012) 18-21.
Millás, Juan José. La mujer loca. Seix Barral. Barcelona. 2014. Novela. Rodríguez Marcos, J. Juan José Millás. ‘Solo somos herramientas del lenguaje, no sus dueños’. “El País” (9-III-2014) 55.
Millás, J. J. Desde la sombra. Seix Barral. Barcelona. 2016. 208 pp. Novela. Entrevista de Cruz, Juan. Juan José Millás. ‘Los mejor para los escritores es estar muertos’. “El País” (9-IV-2016). / Basanta, Ángel. “El Cultural” (3-VI-2016).

Artículos.
Millás, Juan José (texto); Socías, Jordi (fotos). Japón. Primera etapa. Un país del más allá. “El País” El País Semanal 1.850 (11-III-2012) 28-42.
Millás, Juan José. Palabrería. “El País” (30-III-2012) 68. Contra los brutales ajustes en los derechos sociales.
Millás, Juan José. Un sindiós. “El País” (27-IV-2012) 60. Contra las mentiras políticas con que se encubren los recortes sociales.
Millás, Juan José. Un silencio súbito. “Diario de Mallorca” (2-V-2012) 52. Una crítica del silencio cómplice y la súbita despolitización de la Iglesia Católica ante los injustos recortes en derechos sociales de los marginados y desfavorecidos, en contraste con su activismo político contra el Gobierno anterior.
Millás, Juan José. Chantajes. “El País” (11-V-2012) 68. El Gobierno del PP, como el de Zapatero, incumple todas sus promesas.
Millás, Juan José. Aforismos. “El País” (18-V-2012) 64. Prosigue su lucha contra los eufemismos políticos que encubren los recortes al Estado del Bienestar.
Millás, Juan José. Las dos caras. “El País” (8-II-2013) 68.
Millás, Juan José. Mi mamá me mima. “El País” (15-II-2013) 60. Feroz diatriba contra los corruptos.
Millás, Juan José. Verduras rehogadas. “El País” (8-III-2013) 60. El estado confluye con la mafia y viceversa, mientras los ciudadanos lo toleramos.
Millás, Juan José. Vaciados. “El País” (15-III-2013) 76. Los poderosos vacían de significado las palabras.
Millás, Juan José. Violencia de clase. “Diario de Mallorca” (15-V-2013) 60.
Millás, Juan José. Demencia. “El País” (17-V-2013) 68. Una brillante metáfora literaria y política sobre los ojales y los recortes.
Millás, Juan José. Somos un misterio. “Diario de Mallorca” (28-V-2013) 60. Sobre el terrible caso del robo de recién nacidos.
Millás, Juan José. Sabios sí señor. “El País” (31-V-2013) 64. Implacable azote al recorte de las pensiones.
Millás, Juan José. Tralará. “El País” (15-VI-2012) 72. Una crítica mordaz de las mentiras del poder político.
Millás, Juan José. Todo falso. “El País” (6-VII-2012) 56.
Millás, Juan José. El mal. “El País” (12-VII-2013) 60. La endémica corrupción en España.
Millás, Juan José. Intrusos en la red / 1. Carlos, Carlos, que hago ahora contigo. “El País” (20-VII-2013) 60. El escritor crea una personalidad ficticia en la red, iniciando un quinteto de cinco cuentos veraniegos, a mi juicio de altura menor en su obra.
Millás, Juan José. Las escaleras son una ilusión de la mente. “El País” Semanal 1.927 (1-IX-2013) 9. Durísimo, acidísimo artículo, en el que un retrato de Rajoy en una escalera le da pie para descuartizar sus incumplimientos y mostrar en canal sus engaños.
Millás, Juan José. Compuestos y sin oposición. “El País” (6-IX-2013) 60. Varapalo a los líderes del PSOE, ausentes y frágiles.
Millás, Juan José. A otra cosa. “El País” (11-X-2013) 68. Una excelente columna de compromiso político, en este caso con los derechos de los inmigrantes.
Millás, Juan José. ‘La imagen’. Para qué sirve un ministerio. “El País” Semanal 1.933 (13-X-2013) 9. El cineasta Juan Antonio Bayona le recuerda a Wert para qué sirve ser ministro.
Millás, Juan José. El mono aprieta. “El País” (18-X-2013) 64. Un implacable machamartillo sobre la obsesión del PP en mentir sin respiro.
Millás, Juan José. Usted no se apure. “El País” (25-X-2013) 60. Un ácida crítica a Zapatero por su entreguismo a las presiones que recibió en 2010.
Millás, Juan José. La rebaba. “El País” (1-XI-2013) 60. Millás va ganando en altura literaria a medida que su indignación crece ante la injusticia.
Millás, Juan José. Gato encerrado. “El País” (8-XI-2013) 60. Los metadatos del espionaje.
Millás, Juan José. Nos toman por cucarachas. “Diario de Mallorca” (20-XI-2013) 56.
Millás, Juan José. ¿Soy lista? “El País” (22-XI-2013) 64. Una acidísima diatriba contra Ana Botella, alcaldesa de Madrid. En mi opinión aquí Millás incurre en un estilo demasiado faltón: ella habitualmente no respeta a los demás, cierto, pero eso no legitima para devolverle el feo.
Millás, Juan José. Yo no fui. “El País” (29-XI-2013) 64.
Millás, Juan José. ¿Cómo explicarlo? “El País” (6-XII-2013) 56.
Millás, Juan José. Retiramos lo dicho. “El País” (13-XII-2013) 64. Dura crítica a los políticos más mentirosos e incumplidores de su deber.
Millás, Juan José. Un ataque político a las formas de vida. “El País” (26-XII-2013) 40-41. Artículo extenso y profundo sobre la política anticultural del PP, que piensa la cultura como un consumo más cuando es una forma de vida esencial para la ciudadanía.
Millás, Juan José. ¿Quién se atreve? “El País” (27-XII-2013) 60.
Millás, Juan José. Refugio político. “El País” (3-I-2014) 52. Acerado golpe a la deriva reaccionaria del Gobierno en el aborto.
Millás, Juan José. Una gilipollez. “El País” (17-I-2014) 56. El escritor es cada semana más duro, más implacable, más crítico, más escritor.
Millás, Juan José. Verdadero y falso. “El País” (31-I-2014) 56. Millás mejora de semana en semana, como el gran azote de las lacras de la política y la sociedad.
Millás, Juan José. Exhibicionismo. “El País” (7-II-2014) 60. Un puntazo a la política masturbatoria del PP.
Millás, Juan José. Lo que nos pasa. “El País” (28-II-2014) 60. Una llamada de atención a los ciudadanos para que se rebelen contra la injusticia.
Millás, Juan José. Sin rubor. “El País” (9-V-2014) 56. Carga contra el optimismo mentiroso del Gobierno.
Millás, Juan José. Tres días. “El País” (16-V-2014) 64. Protesta por el secuestro de niñas en Nigeria por un grupo islamista.
Millás, Juan José. Lo sentimos. “El País” (6-VI-2014) 64.
Millás, Juan José. Un robo. “El País” (20-VI-2014) 88. Una crítica al blablablá vacío de propuestas de Madina y Sánchez, mientras el PP ejecuta el robo de AENA.
Millás, Juan José. Sin proyecto. “El País” (31-X-2014) 56. Abrumador alegato contra Rajoy.
Millás, Juan José. La Navidad supera la ficción. “El País” Semanal 1.994 Navidad (14-XII-2014) 12-19. Reflexión sobre España en la Navidad, inspirado en unas fotos.
Millás, J. J. Lengua e incesto. “El País” Babelia 1.238 (15-VIII-2015) 4.

Otros.
Geli, Carlos. Millás conquista el Planeta con una evocación de su niñez y adolescencia. “El País” (16-X-2007) 56.
Geli, Carlos. Juan José Millás / Ganador del Premio Planeta. “El País” (17-X-2007) 48.
Mainer, Juan Carlos. Para los que no se fían de la ‘realidad’. “El País” (14-X-2008) 39.
Ruiz Mantilla, J. Juan José Millás / Escritor. “El País” (14-X-2008) 38.
Suárez, Gonzalo. El mundo de Juanjo. “El País” (14-X-2008) 39.

El escritor español Javier Marías (1951).

El escritor español Javier Marías (1951).

Javier Marías (Madrid, 1951), hijo del filósofo Julián Marías, fue profesor de literatura en Oxford y ha trabajado como traductor de literatura inglesa. Es sobre todo un reconocido autor de novelas que tratan sobre el malestar del hombre contemporáneo y un polémico columnista de ideas progresistas y una ironía ácida e irreverente.
Su última decisión polémica ha sido rechazar el Premio Nacional de Literatura 2012, con el argumento de que no desea recibir recompensas institucionales, y añade su malestar por pasadas injusticias a destacados intelectuales que nunca fueron premiados, entre ellos su padre, el filósofo Julián Marías.
Entrevista al escritor en 2010.

Fuentes.
Libros:
Marías, Javier. Los dominios del lobo. Anagrama. Barcelona. 1971. 268 pp.
Marías, Javier. Todas las almas. Anagrama. Barcelona. 1989. 242 pp.
Marías, Javier. Negra espalda del tiempo. Alfaguara. Madrid. 1998. 404 pp.
Marías, Javier. Corazón tan blanco. Anagrama. Barcelona. 1992. 301 pp.
Marías, Javier. Tu rostro mañana. 1. Fiebre y lanza. Alfaguara. Madrid. 2002. 480 pp.
Marías, Javier. Tu rostro mañana. 2. Baile y sueño. Alfaguara. Madrid. 2004. 410 pp.
Marías, Javier. Tu rostro mañana. 3. Veneno y sombra y adiós. Alfaguara. Madrid. 2007. 702 pp. Reseña de Mainer, José-Carlos. El espía egoísta y charlatán. “El País” Babelia 827 (29-IX-2007) 4. / Azúa, Félix de. Lanzas, espadas, rostros y nada. “El País” (10-X-2007) 15-16.
Marías, Javier. Los enamoramientos. Alfaguara. Madrid. 2011. 460 pp. Reseña de Basanta, Ángel. “El Cultural” (8-IV-2011) 12-13. Mendoza, Eduardo. “Babelia” 1.048 (23-XII-2011) 4-5.
Marías, Javier. Mala índole. Cuentos aceptados y aceptables. Alfaguara. Madrid. 2012. Reseña de Manrique Sabogal, W. Entre el cuento y el Olimpo literario. “El País” (11-X-2012) 39.
Marías, Javier. Así empieza lo malo. Alfaguara. Madrid. 2014. Novela. Manrique , W. El deseo sexual y el perdón se citan en la nueva novela de Javier Marías. “El País” (6-VI-2014) 45. / Manrique , W. Javier Marías / Escritor. ‘El rencor es una fuerza enorme de la que puede ser difícil prescindir’. “El País” (14-IX-2014) 44. Rodríguez Marcos, J. Marías. ‘Las novelas deben ser tan ambiguas como la vida’. “El País” Babelia 1.204 (20-XII-2014) 2-3. Sobre su novela Así empieza lo malo, elegida mejor libro del año por los críticos del diario.
Marías, Javier. ‘El Quijote’ de Wellesley. Alfaguara. Madrid. 2016. 100 pp. Notas del curso sobre Cervantes por Marías en el Wellesley College en 1984. Reseña de Rico, Francisco. El cervantismo de Javier Marías. “El País” (8-XI-2016).

Traducciones.
Sterne, Laurence. Tristram Shandy. Trad. de Javier Marías. Alfaguara. Madrid. 2011. 760 pp. Marías, Javier. Mientras tú te rizas ese mechón. “El País” Babelia 1.049 (30-XII

Artículos:
Marías, Javier. Odiar ‘El Gatopardo’. “El País” Babelia 1007 (12-III-2011) 9.
Marías, Javier. Un borde bastante ancho. “El País” Semanal 1.838 (18-XII-2011) 162. Reclama que los medios de comunicación sean más optimistas para evitar la psicosis negativa de la gente.
Marías, Javier. Mientras tú te rizas ese mechón. “El País” Babelia 1.049 (30-XII-2011) 23. Sobre su traducción del Tristram Shandy de Laurence Sterne.
Marías, Javier. Un héroe de 1957. “El País” Semanal 1.876 (9-IX-2012) 90. Su admiración por una serie televisiva del Oeste, Have Gun, Will Travel (Tengo arma, dispuesto a viajar), que entre 1957 y 1963 protagonizó Richard Boone como Paladin.
Marías, Javier. Que no dimitan. “El País” Semanal 1.901 (3-III-2013) 78. Implacable crítica de los políticos más mentirosos.
Marías, Javier. En los años de la distracción. “El País” Semanal 1.902 (10-III-2013) 86. Rebate la afirmación de Muñoz Molina de que los intelectuales españoles, salvo El Roto, no son comprometidos políticamente.
Marías, Javier. Potter nos convierte en Pottersville. “El País” Semanal 1.910 (5-V-2013) 86. Implacable alegato contra las atrocidades del Gobierno de Rajoy.
Marías, Javier. Gracias y adiós, Roger Dobson. “El País” Semanal 1,915 (9-VI-2013) 114. Un reconocimiento a un casi desconocido escritor británico, como obituario.
Marías, Javier. Luz sobre el Marías desconocido. “El País” (1-IX-2013) 38. El escritor habla sobre su obra.
Marías, Javier. Neofranquismo. “El País” Semanal 1.942 (15-XII-2013) 102. Un virulenta crítica al proyecto de ley sobre seguridad ciudadana.
Marías, Javier. Si yo fuera catalán. “El País” Semanal 1.983 (28-IX-2014) 86. Carga de ácida ironía contra el independentismo de CiU y ERC.
Marías, Javier. Ni bilingüe ni enseñanza. “El País” Semanal 2.016 (17-V-2015) 90.

Otros:
Blanco, María Luisa. Javier Marías, todas las voces. “El País” Babelia 827 (29-IX-2007) 2-3.
Cruz, Juan. Javier Marías. “El País” Semanal 1617 (12-IX-2007) 12-20.
Fernández-Santos, Elsa. Escribir como jugar a las chapas. “El País” (3-X-2008) 46.
Hermoso, Borja. Javier Marías / Escritor. ‘Tradicionalmente, la derecha en Espaa solo dice estupideces’. “El País” (12-XI-2011) 43.
Murillo, Enrique. “La vida es un mal novelista”. “El País” (15-I-2007) 45. Sobre una importante entrevista a Marías en la “The Paris Review”.
Rodríguez Marcos, J. Viaje a los bajos fondos del amor. “El País” (11-II-2011) 36. La nueva novela de Javier Marías, Los enamoramientos.
Rojo, J. A. Un escritor con brújula. “El País” (1-X-2007) 55.
Manrique Sabogal, W. Javier Marías, un escritor y una forma de contemplar el mundo. “El País” (31-V-2012) 39. La revista “Ínsula” homenajea al autor.
Manrique Sabogal, W. Entre el cuento y el Olimpo literario. “El País” (11-X-2012) 39.
Manrique Sabogal, W. Marías dice ‘no quiero’ a Cultura. “El País” (26-X-2012) 42. Rechaza el Premio Nacional de Literatura por su novela Los enamoramientos.
Manrique Sabogal, W. El Formentor rinde homenaje a la literatura de Marías. “El País” (23-IV-2013) 40.
Izquierdo, José María. Javier Marías. “El País” Semanal 2.003 (15-II-2015) 18-23.

Cruz, Juan. Javier Marías. ‘Internet ha organizado por primera vez la imbecilidad’. “El País” (27-IX-2015) 56.

jueves, mayo 08, 2014

El artista danés Asger Jorn (1914-1973) y su relación con Joan Miró.

El artista danés Asger Jorn (1914-1973) y su relación con Joan Miró.



                           Vídeo Asger Jorn. 5,34 minutos.

El artista danés Asger Oluf Jorgensen (Vejrum, 3-IV-1914-Aarhus, 1-V-1973) toma su nombre artístico de Asger Jorn en 1945. Destaca en diversas artes: pintura, escultura, grabado, ilustración del libros y cerámica. Miembro del grupo Cobra desde 1948, será uno de los artistas más comprometidos y vanguardistas de la posguerra, con un estilo informalista, muy gestual y expresionista, con una gran libertad formal y un delicado colorido, que aplica a una temática muy interesada por el arte primivo y la magia.
Celebra su primera retrospectiva en la Kunsthalle de Basilea (1964) y participó en varias muestras colectivas junto a Joan Miró, desde la primera en 1937.


Jorn descubre a Miró bastante pronto, a finales de los años 30, pero parece que el deslumbramiento llega cuando visita en otoño de 1946 la galería de Pierre Loeb —ocasión en la cual conoce a su compañero Constant— y recibe de inmediato un fuerte impacto. No es el único, pues también sus amigos Pierre Alechinsky y Corneille comparten en estos años el interés por los mundos irracionales de la obra de Klee y Miró.
Jorn (1946) escribe de Miró que es un pintor de dialécticas imágenes contemporáneas en las que trasluce la fusión de la caligrafía oriental y la plástica clásica grecorromana: ‹‹which are neither classical nor oriental but derive from the fusion of Moorish and Greco-Roman art in Spanish culture››.[1] 
Más tarde (c. 1948) destaca a Klee y Miró al referirse a la relación pictórica de no-naturalismo entre el arte primitivo, oriental y moderno: ‹‹A map of the metro is not naturalistic; but it certainly cannot ne said that it is unrealistic. We know the same method of working from modern strips in colour-magazines as well as from bronze-age rock-carvings, from Chinese and Egyptian murals, from the drawings of Australian aborigines, from hillside paintings as well as from the modern art of people like Klee and Miró, and all is in glaring contrast to the whole classical tradition of composition. We are confronted here with a concrete choice as regards pictorial method.››[2]
Y en 1958, en un manuscrito, sitúa a Miró en el grupo más importante de los precursores de Cobra hacia 1936-1937, junto a Kandinsky, Klee, Mondrian, Max Ernst y Arp.[3]
Los críticos y los galeristas reconocen pronto las relaciones de Jorn con Miró, como Bozal (2004) advierte.[4] 


El influjo mironiano es evidente ya en los trazos espontáneos y los elementos (escalera, cabezas simplificadas...) de un dibujo sin título de 1940[5], y en sus series de aguafuertes y acuarelas de esta época, aunque en los años 50 lo supera al decantarse por un estilo muy personal, aunque su teoría del “automatismo físico” sigue basándose en el estilo impulsivo o espontáneo de Miró, como muestran sus collages de los años 60 que son fruto de un doble proceso muy mironiano de previo azar técnico y posterior manipulación de materiales.


Otro influjo mironiano es el temático, pues el principal referente simbólico para Jorn es el mundo de las sagas escandinavas, repleto de imágenes tomadas de un animismo naturalista: el sol, la luna, las estrellas, el mar, la mujer, el pájaro, la mujer-pájaro, un bestiario de monstruos informes, las relaciones tierra-agua y tierra-cielo..., que guardan notables concomitancias con el universo de Miró, por lo que es lógico que dirigiera su atención a la previa y revolucionaria experiencia de éste en la simplificación y poetización pictórica de estos símbolos, que en menor o mayor grado influye en los otros miembros del grupo Cobra.


Pinturas en las que se evidencia el influjo mironiano es La faz de la tierra (1948)[6], con una cabeza informe de colores arbitrarios, cuyos elementos, particularmente la amenazadora boca, se han estilizado en bioformas oblongas como en las pinturas “salvajes”; y Amantes en el espacio (1954)[7], con las cabezas casi ameboides de los dos amantes, de enormes ojos y rasgos simplificados, que se relacionan con las conocidas parejas de amantes mironianos de los años 30. En los años 60 y 70 Jorn participa junto a Miró en importantes muestras colectivas que revelan que sus estilos finales tienen fuertes concomitancias, como vemos en la poderosa expresividad gestual y colorista de Sin título (c. 1972)[8].


Por su parte, es posible que Jorn influyera en Miró, mediante sus ideas de transgresión de la Internacional Situacionista, como la “modificación” (détournement) de obras de arte.[9]



 [1] Jorn. Formsprakets Livsinnehall (The Life-content of the language of form). “Bygmastaren”, Estocolmo, v. 25, nº 18 (1946): 317-326, en sueco. cit. F 320. Reprod. Birtwistle. Living Art. Asger Jorn’s comprehensive theory of art between Helhesten and Cobra (1946-1949): 40. Jorn también estudia en el artículo a Klee y Picasso.
 [2] Jorn. Magi og Skonne Kunster (Magic and the Fine Arts). c. 1948. Editado en Copenhague. 1971. 137 pp. cit. M 104. reprod. Birtwistle. Living Art. Asger Jorn’s comprehensive theory of art between Helhesten and Cobra (1946-1949): 115.
 [3] Jorn. Situación histórica de Cobra (1958). Manuscrito con una línea de tiempo y grupos de artistas relacionados. [Lambert. Cobra. 1983: 92-93.]
 [4] Bozal, V. El tiempo del estupor. La pintura europea tras la Segunda Guerra Mundial. 2004: 91, 95.
 [5] Jorn. Sin título (1940). Tinta china sobre papel (27 x 19,5). Col. particular. [Lambert. Cobra. 1983: 48.]
 [6] Jorn. La faz de la tierra (1948). [Ferrier. El arte del siglo XX. II. 1920-1939. 1993: 571.]
 [7] Jorn. Amantes en el espacio (1954) o Amoureux dans l’espace. Pintura. Col. particular. [Maillard. Le Robert. Dictionnaire universel de la peinture. 1975: v. IV, p. 27.]
 [8] Jorn. Sin título (c. 1972). Gouache sobre papel (45 x 38,5). Col. particular. [<Jorn til Folket / Jorn for the People. Selected Works 1935-1972> Aaalborg, Dinamarca. Nordjyllands Kunstmuseum (10 junio-24 agosto 1997): cat. 59, p. 110.]
 [9] Foster; Krauss; Bois; Buchloh. Arte desde 1900. 2006 (2004): 391-397 sobre la Internacional Situacionista.

Fuentes.
Internet.

Exposiciones colectivas de Jorn y Miró.
*<Post-Expressionnisme - art abstrait - néoplasticisme - surréalisme>. Copenhague. Den frie Udstilling Bygning (1-13 septiembre 1937). 270 obras y 70 artistas extranjeros. Organizada por el grupo de la revista “Linien” (del que exponen Bille, Mortensen, Heerup, Olgaard, Sony Ferlov, Egill Jacobsen, que firman el prefacio), Jorn, Pedersen, Jean Arp y Sophia Taeuber-Arp, Van Doesburg, Max Ernst, Ferren, Kandinsky, Klee, Miró, Mondrian, Tanguy... Cat. Dirigido por Bille y Mortensen, prefacio del grupo Linien, texto de Kandinsky, trad. al danés de Paul Éluard, L’Évidence poétique, y textos de otros autores.
*<II Exposition Internationale dArt Expérimental>. Lieja. Palais des Beaux-Arts (6 octubre-6 noviembre 1951). Obras del grupo Cobra (su tercera colectiva): Alechinsky, Appel, Atlan, Bury, Constant, Doucet, Karl Otoo Götz, Hnoset, Jorn, Nieva, Stolpe, Trökes, Ubac, Van Lint...; y de Miró, Bazaine, Lam, Étienne-Martin y los escultores Giacometti y Lardera.
*<Le Dessin>. París. Galerie Breteau (10 enero–7 febrero 1963). Obras de Miró, Arp, Alechinsky, Appel, Ballester, Barré, Bazaine, Berrocal, Bloc, Budd, Bellegarde, Benrath, Brown, Cardenas, Chavignier, Cuixart, Chilida, Cremonini, Allan Davie, Duvillier, Degottex, Dubuffet, Duque, Delahaye, Etienne-Martin, Max Ernst, Fautrier, Sam Francis, Gilioli, Giacometti, Golub, Haber, Hartung, Jacquet, Jorn, Jenkins, Karskaya, Lapique, Lindstrom, Matta, H. Michaux, Miró, Masson, Messagier, Penalba, Petlin, Picasso, Pignon, Pouget, Rauschenberg, Rebeyrolle, Larry Rivers, Niki de Saint Phalle, Saura, Saul, Sondeborg, Soulages, Spero, Tal Coat, Tobey, Twombly, Tinguely, Vasarely, Walberg, Zwobada.
*<Art contemporain>. París. Grand Palais (22 mayo-3 junio 1963). Obras de 1910-1960: Miró, Bacon, Dalí, Fontana, Jorn, Picasso... Cat. Texto de M. P. Fouchet. 62 pp. Ed. J. Lucien Jacques Imp. Organizada por Comité de la Foire de París.
*<Petits formats>. Basilea. Galerie Beyeler (diciembre 1967-enero 1968). 96 obras de artistas: Miró ─2 obras: pintura Mujeres y pájaro en la noche (1944) [D 641. DL 722], nº 63, y gouache Composition (1956) (24 x 45), nº 64─, Alechinsky, Arp, Auberjonois, Bazaine, Bissier, Bissière, Bonnard, Braque, Cézanne, Chagall, Corot, Daumier, Degas, Derain, Dubuffet, Dufy, Max Ernst, Feininger, Francis, Giacometti, Julio González, Gris, Jawlensky, Jorn, Kandinsky, Klee, Lanskoy, Laurens, Léger, Manolo, Marc, Masson, Mondrian, Munch, Nicholson, Nolde, Picasso, Pollock, Rouault, Rousseau, Schwitters, De Stäel, Tobey, Utrillo, Villon, Vuillard. Cat. John Russell. Prefacio con texto intercalado en catálogo. s/p.
*<Jeunesse et présence>. Lausana. Galerie Alice Pauli (18 junio-septiembre 1970). Obras de Miró, Calder, Delaunay, Jorn, Nicholson, Picasso, Soulages, Tobey... Cat. 44 pp.
*<Collection Marie Cuttoli, Henri Laugier>. Basilea. Galerie Beyeler (octubre-noviembre 1970). 124 obras de Miró ─12 obras: La sieste (1925), Peinture (1925), Les deux danseuses (1931), Peinture-objet (1931), Femme nue devant la fenêtre (1931), Abstrait (1935), Peinture-objet (1936), Etude pour un portrait (Autoportrait) (1937), Figure (1956), y tapices Lune et personnages (1933-1934), Dream (¿1964?) y Mangouste (¿1964?)─, Alechinsky, Arp, Beaudin, Braque, Calder, Dubuffet, Dufy, Ersst, Francis, Hartung, Jorn, Klee, Lam, Lamba, Lapicque, Laurens, Le Corbusier, Léger, Lipchitz, Marcoussis, Masson, Matta, Picasso, Louis Pons, Pougny, Van Velde. Cat. Jean Cassou: Prefacio. Laugier: comentarios sobre los artistas. s/p.
*<El Círculo de la Piedra>. Barcelona. Sala Gaspar (noviembre 1970). Litografías de Miró, Adami, Calder, Camacho, Cárdenas, César, Corneille, Erro, Jorn, Kosalski, Lam, Pignon, Rebeyrolle, Tàpies, Vedova. Cat. Texto de Carlos Franqui, El Círculo de la Piedra. Son los materiales para el libro homónimo [Cramer. 1989: cat. 152.]
*<Un musée éphémère. Collections privées françaises 1945-1985>. Saint-Paul-de-Vence. Fondation Maeght (5 julio-5 octubre 1986). Obras de Miró ─Mujeres, luna, estrella , pero aquí titulada Mujer, luna, estrella (73 x 92). Col. M. y Mme. Francis Roux (1949)─, Bacon, Hartung, Jorn, Saura, Tàpies... Cat. 164 pp. Excelentes biografías.
*<À la rencontre de Jacques Prévert>. Saint-Paul-de-Vence. Fondation Maeght (4 julio-4 octubre 1987). Obras de Miró (2 pinturas y 6 esculturas, cat. 288-295, pp. 118-122), Braque, Calder, Chagall, Max Ernst, Giacometti, Jorn, Léger, Magritte, Masson, Michaux, Picasso, Tanguy... Cat. Prefacio de Jean-Louis Prat (9-13). Biografía por Lise Dunoyer, documentos... 235 pp.
*<Automatismos paralelos. La Europa de los Movimientos Experimentales 1944-1956>. Las Palmas de Gran Canaria. CAAM (11 febrero-29 marzo 1992). Cuatro apartados: Cobra y sus alrededores, Italia nuclear y espacialista, Artistas experimentales en España, Del surrealismo a la abstracción. Obras de Miró ─El diamante sonríe al atardecer (1947)─, Alechinsky, Appel, Atlan, Baumeister, Bryen, Constant, Corneille, Degottex, Hartung, Jorn, Millares, Paalen, Ponç, Riopelle, Saura, Tàpies, Wols... Cat. Textos de Emmanuel Guigon. Trayectorias 1944-1956 (13-23). Édoard Jaguer. La comunicación automática en Europa (1944-1956) (25-37). Jacqueline Chénieux-Gendron. Gruesos y perfiles. Entrelazamientos y desligamientos de las formas automáticas: Desde el automatismo puro hasta el automatismo absoluto (39-45). Antonio Saura. Pintura y automatismo psíquico (46-49). Louis Ucciani. Arte y experiencia (51-57). Jean-Clarence Lambert. Cobra: Automatismo y/o espontaneidad (58-61). Alain Jouffroy. Automatismos italianos considerados como la esencia de un antiformalismo (utópico) de vanguardia (63-69). Juan Manuel Bonet. Del surrealismo abstracto al informalismo (el caso español) (71-77). José Pierre. El surrealismo y su reflejo en el espejo roto, 1947-1957 (79-87). E. Guigon. Referencias cronológicas (212-227). 271 pp. Español e inglés.
*<La dimension du corps 1920-1980>. Tokio. National Museum of Modern Art (5 marzo-19 mayo 1996). Kioto. National Modern Art Museum (4 junio-18 agosto). Selección de obras del MNAM de París. Miró ─Tête d’homme (1935), Tête (1937), Personnage (1962)─, Alechinsky, Appel, Bacon, Balthus, Bellmer, Bonnard, Brassaï, Brauner, Bryen, Duchamp, Dubuffet, Max Ernst, Fautrier, Julio González, Hartung, Hélion, Jorn, Klein, Lam, Laurens, Léger, Magritte, Masson, Mathieu, Matisse, Matta, Picasso, Man Ray, Rouault, Saint Phalle, Saura, Soulages, Soutine, Tanguy, Tàpies, Tinguely, Wols... Cat. Textos de Claude Schweisguth, Le corps dans tous ses états (21-25). Jean-Michel Rey, Façons de dire (34-39). Shigeo Shiba, La représentation du corps dans l’art japonais moderne et contemporain (49-55). 273 pp.
*<Después de Goya. Una mirada subjetiva>. Zaragoza. Palacio de la Lonja - Sala Luzán, Caja de Ahorros de la Inmaculada - Palacio de Montemuzo (19 noviembre 1996-10 enero 1997). Obras de Miró ─Mujer en la noche (1973), Mujer frente a una estrella fugaz III (1974), Mujer en la noche (1974), cat. 44-46; Aidez l’Espagne (1937), cat. 64─, Goya, Appel, Bacon, Dalí, Daumier, Dubuffet, Ensor, Giacometti, Julio González, Jorn, Klee, Klinger, Michaux, Munch, Picasso, Pollock, Redon... Cat. Textos de Rainer Michael Mason. El sueño del deseo y de la revuelta (65-70). Marcel Cohen. Breves notas sobre la modernidad (123-135). Emmanuel Guigon. Antología del arte cruel (189-193). F. Calvo Serraller. El triunfo de la pintura (239-245). Antonio Saura. Los precursores de la nueva objetividad (291-301). 401 pp.
*<A Secret History of Clay: from Gauguin to Gormley>. Liverpool. Tate Liverpool (28 mayo-30 agosto 2004). Obras escultóricas y cerámicas de Miró (8 cerámicas), Appel, Archipenko, Robert Arneson, Ernst Barlach, Braque, Chagall, Chillida, Constant, Corneille, Tony Cragg, Duchamp, Fontana, Gauguin, Gormley, Jorn, Kandinsky, Koons, Léger, Lichtenstein, Richard Long, Lucebert, Malevich, Matisse, Bruno Munari, Isamu Noguchi, Nolde, Giuseppe Penone, Picasso, Rouault, Cindy Sherman, James Turrell, Vlaminck... Cat. Textos de Simon Groom, Terra Incognita (13-23). Edmund de Waal, High Unseriousness: artists and clay (37-54). Entrevista de James Putnam a Antony Gormley (81-85). 107 pp.
*<La obra maestra desconocida>. Vitoria. Artium (2 febrero-28 mayo 2006). Obras de Miró, Cézanne, Dubuffet, Guerrero, Asger Jorn, Kandinsky, Kiefer, De Kooning, Motherwell, Picasso, Polke, Richter, Rodin, Rothko, Saura, Scully, Tàpies, Esteban Vicente… Cat. Textos de Arthur C. Danto, F. Calvo Serraller, Brigitte Leal, Javier Gonzáles de Durana… Comisario: Javier González de Durana. Reseñas de Crespo, Txema G. Los presagios de Balzac sobre la abstracción. “El País”(2-II-2005) 31. / Molina, Ángela. La obra maestra “reconocida”. “El País. Babelia”, 742 (11-II-2005) 18.
*<Goya y el mundo moderno>. Milán. Palazzo Reale (17 marzo-27 junio 2010). Organizada por SEACEX, con 184 obras: 70 de Goya y 45 de otros 45 artistas: Miró, Appel, Bacon, Dalí, Dix, Jorn, Kiefer, De Kooning, Millares, Picasso, Pollock, Saura, Soutine… Reseña de Mora, Miguel. Goya y sus secuaces toman Milán. “El País” (16-III-2010) 39.

Exposición antológica de Jorn.

<Jorn til Folket / Jorn for the People. Selected Works 1935-1972>. Aaalborg, Dinamarca. Nordjyllands Kunstmuseum (10 junio-24 agosto 1997). Cat. 222 pp. Danés e inglés.

<Asger Jorn>. Barcelona. Fundació Tàpies (13 febrero-21 abril 2002). Reseña de Serra, Catalina. La Fundación Tàpies exhibe la obra del resistente Asger Jorn. “El País” (13-II-2002).

<Asger Jorn, un artiste libre>. Lausana. Fondation de l'Hermitage (22 junio-21 octubre 2012).

Libros.
Atkins, Guy. Asger Jorn. The final years 1965-1973. Lund Humphries. Londres. 1980. 241 pp.
Atkins, Guy. Asger Jorn. Supplement to the oeuvre catalogue of his Paintings from 1930 to 1973. Lund Humphries. Londres. 1986. 70 pp.
Bénézit, E. Dictionnaire des peintres, sculpteurs, désignateurs et graveurs. Gründ. París. 1976. 10 vs. Reed. Jacques Busse (dir.). 1999. 14 vs. Vol. 7, pp. 600-602.
Biron; Passeron. Dictionnaire Général du Surréalisme et de ses environs. 1982. Arnaud, Noël. Jorn: 227. 
Birtwistle, Graham. Living Art. Asger Jorn’s comprehensive theory of art between Helhesten and Cobra (1946-1949). Reflex. Utrecht. 1986. 258 pp. (Miró 40, 115).
Bozal, V. El tiempo del estupor. La pintura europea tras la Segunda Guerra Mundial. Siruela. Madrid. 2004. 156 pp. Artaud, Bacon, Dubuffet, Fautrier, Giacometti, Grupo Cobra (Jorn y Appel; influencia de Miró sobre Jorn en pp. 91, 95), Millares, Zoran Music, Pollock, Saura, Tàpies...

Artículos.
Breerette, Geneviève. Asger Jorn à Nîmes. Un bestiaire fabuleux. “Le Monde” (8-V-1987). Sobre la influencia de Miró, Léger, Klee y probablemente de Masson (¿a través de Matta?), en Jorn.